造梦机器第二百零六章 周六夜现场(1/5)

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2007年5月19日，东海岸时间11:37pm，美国纽约，洛克菲勒中心第八层，8h录影棚。

“周六夜现场的录制现场竟然这么小，真是让人感到吃惊。”

在旁人或惊喜或狂热的目光中，约翰尼与他的私人助理艾利西亚-本内特、法律代表凯瑟琳-姜以及签约艺人凯特-沃盖尔一起，疾步穿行在录影棚拥挤狭窄的走廊通道上。他侧过身，勉强为两个气喘吁吁地向嘉宾休息室跑去的场地助理让开了位置，小声抱怨道。

“是啊，电视上给人的感觉要比实际面积大三倍不止。”艾利西亚赞同地点点头，应道。今天是这个芝加哥女郎和她的老板第一次造访nbc电视网最为著名的8h录影棚，它那异乎寻常的逼仄、喧闹与嘈杂给两人都留下了极为深刻的印象——小银幕上的8h录影棚无疑是神奇的，它不仅有一个能够容纳将近三百人的观众席，还承载着一座足以让一整支爵士乐队以及音乐嘉宾自在演出的主舞台。除此之外，在一个小时零十分钟的播出时间内，8h录影棚的道具团队还能在全美数百上千万观众的眼皮底下游刃有余地凭空变出十数个造型各异，制作却同样精良的布景……对于从未到访过洛克菲勒中心的观众来说，他们印象里的8h录影棚，无疑是一个占地面积不啻于环球影城52号录影棚的巨型演播室。

正因如此，绝大多数来到纽约，满怀期冀地推开8h录影棚大门的游客，都会不由自主地发出一声失望的感叹。这间演播室实在是太小了——从二楼的观众席上站起来，大部分身高超过六英尺的人都会撞到天花板上密布的输水管道；看起来十分华丽大气的舞台实际上还不到二十英尺宽，与地面的垂直距离也仅有可怜的一点五英尺。坐在第一排的观众甚至能够看到嘉宾们眼角的皱纹和脖颈间的斑纹；更令人惊讶的是，每期节目需要用到的十数个布景有一半都是互相重叠的，前一个段落结束后，道具师和舞美师们必须乘着广告休息的时间迅速换上另一块背景板。并在三分钟的时间内将下一段要使用的道具准备齐当。而且，由于周六夜现场是一档主要面对电视观众，将转播画面的质量放在首位的无线电视网节目，为了确保两台d移动摄像机能够有效地捕捉并切换画面，让电视机前的观众可以清楚地看到演员动作与表情。8h录影棚里有将近三分之一的场景实际上都是背对观众的。在节目进行的时候，现场观众没法儿看到演员们的实时演出，只能通过悬挂在天花板上的监视器观赏表演，并在现场指挥员的引导下适时发出笑声。

整个下午，约翰尼和三个女孩儿都待在8h录影棚的二层看台上，观察着像蜜蜂一般忙碌且吵闹的周六夜现场剧组。道具组在布景之间来回穿梭，对道具质量做着最后的检查，音响和摄像团队不停地调试机器、移动轨道，完善着每一个拍摄角度，节目庞大的编剧团队围坐在e的长桌边激烈地争论着什么。不时会有人站起身来冲着布景指指点点，或者将手中写满要点的便笺纸递给一旁随时等待命令的呼叫员（page），大声命令他们向制作人办公室的方向狂奔。而那些没有剧本任务，或者已经完成段落修改的演员，则跟音乐嘉宾maoon 5以及当期的嘉宾主持人扎克-布拉夫(zach baff)一起，开始了序幕独白表演的排练。

杂乱无章，却又充满令人雀跃的勃勃生机，直播当天的8h录影棚，与它所在城市的精神内核别无二致。

“我倒觉得这样挺好的。”凯瑟琳看了一眼手里捧着一只骇人的怪兽脑袋，从自己身边一闪而过的道具师。深深地吸了一口气，表情里带着一种说不出的亲切感，“芬利与费格每天都是这幅模样。要不是刚才那个人手里拿着的是哥斯拉而不是财务报表，我还以为我又回到公司了呢。”

“施瓦茨先生？”

还没等约翰尼对凯瑟琳的话作出回答。一个略带粗粝感的厚重男声便从走廊的尽头传了过来。正在交谈的四人都不约而同地抬起脑袋，循声望去。映入他们眼帘的，是一个满头银发，双手抱胸，倚在某间休息室门口跟一个大胡子男人交谈的矍铄老人。

“你怎么会在这儿？节目已经开始二十分钟，maoon 5应该很快就要上场了。”

“你好。迈克尔斯先生。”看到对方，约翰尼几乎是条件反射性地露出了一个标准的职业化笑容。已经有了两年的好莱坞经验，与无数制作人与投资方打过交道的他现在已经逐渐锻炼出了一套专门用于社交场合的表情，“我刚才在六楼和柯南谈事情，看到音乐表演要开始了才匆匆赶上来。”

“噢，我告诉过你的，施瓦茨先生。有什么合作计划都可以当面跟我谈，不需要那么麻烦的。”迈克尔斯对身边的男人轻声嘱咐了几句什么，随后便迈步向约翰尼一行人走来。无论从什么方面来看，这个面色红润，几乎看不见皱纹的老人都是一个和蔼可亲，没有任何威胁性，深受小孩子喜爱的慈祥长者，但奇怪的是，走廊里每一位看到他的工作人员，都会不约而同地显出敬畏的神色——不然是低头快速通过，不然就是打个招呼便立即逃开。除了约